Anne Petrequin
Qui prend le dessus ?
Gravures, dessins et étiquettes chez Ackenbush du 5 au 20 décembre 2009
Anne Petrequin poursuit, à divers rythmes, un travail « minuscule » de dessin et de gravure, de collections
et d’agencements, tressant arts plastiques et écriture autour du creux, du regard, de la duplication, de
l’infime différence et des glissements de sens.
Un questionnement sur l’aveuglement et la précipitation traverse l’expérience de la taille-douce (et du
dessin) et la collecte d’étiquettes. Comment trois figures récurrentes — le lièvre, l’oeil et le crâne —
peuvent-elles simultanément être la gravure, ainsi que les figures métaphoriques de l’acte de collecter et
d’agencer des images tissées ? Paradoxes et évidences, engendrements et démultiplications, similarités et divergences.
Á la pointe sèche qui cherche à fixer le lièvre, toujours revenant au même et chaque fois différent, répond
le découd-vite qui dépayse les étiquettes pour qu’elles se précipitent en d’infinis arrangements.
Pour l’exposition chez Ackenbush à Malakoff, AP lance un nouvel Appel à étiquettes, images collectées
auprès des donateurs, dans leur multitude et variantes. Images inversées, renversées et serties dans un
espace, comme dans une plaque de métal, et répétées, comme l’estampe.
Qui prend le dessus ? La gravure ou les étiquettes ? Les images ou les mots ? L’envers ou l’endroit, le haut ou le bas ?
et d’agencements, tressant arts plastiques et écriture autour du creux, du regard, de la duplication, de
l’infime différence et des glissements de sens.
Un questionnement sur l’aveuglement et la précipitation traverse l’expérience de la taille-douce (et du
dessin) et la collecte d’étiquettes. Comment trois figures récurrentes — le lièvre, l’oeil et le crâne —
peuvent-elles simultanément être la gravure, ainsi que les figures métaphoriques de l’acte de collecter et
d’agencer des images tissées ? Paradoxes et évidences, engendrements et démultiplications, similarités et divergences.
Á la pointe sèche qui cherche à fixer le lièvre, toujours revenant au même et chaque fois différent, répond
le découd-vite qui dépayse les étiquettes pour qu’elles se précipitent en d’infinis arrangements.
Pour l’exposition chez Ackenbush à Malakoff, AP lance un nouvel Appel à étiquettes, images collectées
auprès des donateurs, dans leur multitude et variantes. Images inversées, renversées et serties dans un
espace, comme dans une plaque de métal, et répétées, comme l’estampe.
Qui prend le dessus ? La gravure ou les étiquettes ? Les images ou les mots ? L’envers ou l’endroit, le haut ou le bas ?
Artiste plasticienne, Anne Petrequin est agrégée, chargée de cours vacataire à l’Université Jean Monnet à Saint-Étienne, diplômée des Beaux-arts
Docteur en arts plastiques et sciences de l’art, membre du Centre interdisciplinaire d’études et de recherches sur l’expression contemporaine (CIEREC)
Née à Paris, elle vit et travaille principalement à Lyon.
P r i n c i p a l e s e x p o s i t i o n s p e r s o n n e l l e s2008 Évitement Évidement Évidence, « Le Vélodrome », Université Jean Monnet, Saint-Étienne.
2005 La Trame de Groix, Librairie L’Écume des jours, Île de Groix.
2004 Nombreux seuls, Galerie de l’Artothèque, Bibliothèque Bonlieu, Annecy.
2003-2004 Du Lièvre au Crâne/Ce qui se trame, Galerie Lydie Rekow, Crest.
1990 Antres et Lacs, Galerie La Tournelle, Poët-Laval.
1989 Inclinations, Galerie l’Ollave, Lyon.
Une Certaine Précipitation, Salle de la Poudrière, Musée du Dessin et de l’Estampe originale, Gravelines.
Gravures, Bibliothèque Varkonyi Nandor, Pécs, Hongrie.
1987 Anne Petrequin : Gravures et Dessins, Musée d’Art contemporain, Lyon.
P r i n c i p a l e s e x p o s i t i o n s c o l l e c t i v e s
2008 Devenir animal, FRAC Alsace hors les murs, ACB Scène nationale de Bar-le-Duc.
2005 Animaux… Animaux, Orangerie du Parc de la Tête d’Or, Musée d’Art contemporain, Lyon.
1999 Du soleil sur la page, Salon de la petite édition, Espace Liberté, Crest.
1990 Les Griffes de Lyon, Musée d’Art contemporain, Lyon.
1989 Atelier René Tazé, SAGA 1989, Grand Palais, Paris.
1988 33ème Salon de Montrouge, Centre culturel et artistique, Montrouge.
1987 Triennale Europea dell’ Incisione, Grado, Italie.
Été Estampes contemporaines (avec Pierre Buraglio, Bob Wilson, Vostell Wolf…), Salle de la
Poudrière, Atelier Urdla, Gravelines.
1986 Biennale Européenne de la Gravure, Mulhouse (Prix).
C o l l e c t i o n s p u b l i q u e s
Cabinet des estampes, Bibliothèque nationale, Paris.
Musée d’Art moderne de la ville de Paris.
Musée d’Art contemporain, Lyon.
Musée du Dessin et de l’Estampe, Gravelines.
Fonds national d’Art contemporain, Paris.
FRAC Alsace. FRAC Rhône-Alpes. Fonds d’Art contemporain du limousin [FACLIM]
Bibliothèque universitaire, UJM Jean Monnet, Saint-Étienne. Bibliothèque Bonlieu, Annecy.
B i b l i o g r a p h i e e t é d i t i o n s o r i g i n a l e s
- Dans des catalogues d’exposition (sélection)
. FRAC Alsace 1987-1988, texte de Siegfried Plumper-Huttenbrink : « Hâtivement», Sélestat, Baby Lone, 1989
[p. 50-51].
. Triennale Europea dell’Incisione, texte de Françoise Woimant : « Anne Petrequin, Agathe May e Philippe Favier »,
Grado, Italie, 1987, p. 80-87.
. 7e Biennale Européenne de la Gravure, texte d’Eugène Durif : « Au bord, trace tremblée », Mulhouse, 1986, p. 134-
135.
. Collection 1987, Musée d’art contemporain, Lyon, 1987, p. 92-97.
- Ouvrages de tête avec gravure(s)
• Joël Vernet, À qui appartient le soleil ?, gravures et dessins d’AP, Toulouse, Les Petits Classiques du Grand
Pirate, 2005. Trente exemplaires de tête sont accompagnés d’une pointe sèche originale, numérotée et signée.
• Hervé Bauer, Tombeau de Meaux, frontispice d’AP, La Souterraine, La Main courante, 1997. Les 50 premiers
exemplaires, numérotés et signés, sont accompagnés d’une linogravure.
• André Laborie, Le Vêtement foulé, gravures AP, Aubervilliers, Les Petits Classiques du Grand Pirate, 1989.
Trois séries de 30 exemplaires de tête sont accompagnées d’une gravure originale limitée à 10 épreuves
chacune, numérotée et signée.
• Anne Petrequin : Inclinations, texte de Siegfried Plumper-Huttenbrink, Galerie L’Ollave/Jean-Pierre Huguet,
Lyon/Saint Julien Molin Molette, 1989, 12 p. Tirage limité à 320 exemplaires, dont 20 exemplaires de tête sur
couché mat ivoire accompagnés d’une pointe sèche originale, numérotée et signée.
• Anne Petrequin : Une Certaine Précipitation, texte de Gilbert Lascault, Musée du Dessin et de l’Estampe originale
de Gravelines, Dunkerque, éditions Kim, 1987, 64 p. Édition comprenant 50 exemplaires de tête accompagnés
d’une pointe sèche d’une suite de 5, numérotée et signée de 1 à 10.
- Suites de gravures éditées par :
• Item, Paris, 1988 : Entre-deux, pointe sèche et épingles sur Arches. Suite de 3, tirage limité à 12 exemplaires.
• René Tazé, Paris, 1988 : Les Jeux sont faits/À Beau jeu beau retour, suite de 6 pointes sèches, tirage limité à 20.
• URDLA, Villeurbanne, 1984 : Lithographies, État des lieux, 8 ex. et 4 épreuves rehaussées sur Prat-Dumas +
Bleu, 10 exemplaires rehaussés sur Prat-Dumas.
- Direction d’un numéro de revue
• L’Ollave/Préoccupations, n° 30 : « Cécité passagère », Jean de Breyne éditeur, Rustrel, 2008. Textes et images de
Pierre Buraglio, Martina Kramer, Jacques Monory, Bernard Noël, Germain Roesz, Hélène d’Yvoire… [et al.],
32 p.
- Articles et chapitres d’ouvrages
• « Ce qui se trame : grande collecte et petits arrangements », dans Dessein Dessin Design, sous la direction de
Jacquie Barral et de Joël Gilles, Publications de l’Université de Saint-Étienne, CIEREC, 2007, p. 9-30.
• « Quand l’oeil est dans la plaque », Art et Thérapie : L’oeuvre du regard, n°88/89, décembre 2004, p. 45-53.
• « Du Lièvre au Crâne, graver », dans Le Portrait en abyme, ouvrage sous la direction de Jacquie Barral, Lyon,
Aléas, 200 p., p. 85-96 (Quelques ouvrages sont accompagnés d’une estampe originale de chacun des auteurs).
• « Réflexions sur le cuivre à graver », dans Matières à symbolisation : Art, création et psychanalyse, sous la direction de
Bernard Chouvier, textes de Didier Anzieu, Murielle Gagnebin, Jean-Michel Maulpoix… [et al.], Lausanne,
Delachaux et Niestlé, « Champs psychanalytiques », 2000, p. 245-258.tlé, « Champs psychanalytiques », 2000, p. 245-258.
